THE BIRDS O PASIONES CON ALAS

El descenso desde las alturas, hacia donde naturalmente el hombre no puede vigilar constantemente, la capacidad fascinadora del vuelo, el poder de observación desde el cielo, la independencia relativa de todo elemento terrenal, la existencia masiva y el desplazamiento coordinado o enredado y caótico, son algunos elementos interesantes como para poner a los pájaros en el centro de una historia.

Si nos atuviéramos estrictamente a lo simbólico encontraríamos, sólo por lo anterior, una gran riqueza en esta película de Hitchcock. Están relacionados con la espiritualidad, el alma, la imaginación, considerados mensajeros, con connotaciones secundarias según la característica de su vuelo, color y especie.

Sin embargo, en la película, además de estas elucubraciones, se provocan otras preguntas. En algún momento sobrevuela la idea más que vigente del cambio climático y de la devastación de la naturaleza por parte del hombre como explicación posible para el comportamiento de los pájaros. Ésta tiene la pretensión de ser casi racional y científica; se da en un lugar de reunión social, el restorán del pueblo, propicio para la discusión y el choque de ideas. Así otros personajes enuncian otros puntos de vista; es el fin del mundo, declara un apocalíptico; la responsable es la recién llegada, protagonista de la historia, ya que desde que está allí el comportamiento de las aves sufre este cambio, afirma una supersticiosa y temerosa señora. Aquí me detendré para regresar a lo planteado antes, las preguntas: ¿qué fuerzas no naturales ni lógicas pueden estar dirigiendo la conducta de los pájaros? ¿Quién o quiénes podrían ser verdaderamente responsables por tal comportamiento?

Parece ser cosas de mujeres, de por lo menos tres, de fuerte carácter dominante.

Nos enteramos que la frustrada maestra del pueblo ha tenido un romance un tanto sórdido con el protagonista, un abogado soltero y algo mujeriego. Su final será el más fatídico. La relación ha concluido con la intervención de la madre, recientemente viuda y posesiva con sus hijos. Su actitud desembocará en pasividad, por lo menos externa, señal de su decadencia. A la vez aparece una rubia adinerada y caprichosa, habituada a conseguir lo que quiere. Es la primera víctima de estos ataques, despertará los celos de la primera, la suspicacia de la segunda, el enamoramiento del abogado y el apego de su hermana.

Vista de este modo, la lectura del film se encamina a relacionar lo que posee de simbólico con la psicología de este triángulo femenino, una guerra de sentimientos pasionales, en la que se lucha violentamente por conquistar espacios, empezando desde lo alto.

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